2016年，网易推出的手游《阴阳师》以“和风美学”与“式神收集”迅速引爆市场，成为现象级作品，伴随热度而来的，是关于“抄袭”的争议不断——从玩法机制到角色设计，玩家与业内人士各执一词，让这款游戏陷入了“借鉴还是原创”的漩涡，究竟《阴阳师》是否构成抄袭？要回答这个问题，需从游戏行业的“借鉴逻辑”与《阴阳师》的“创新内核”两个维度展开。
争议焦点：从“玩法”到“设定”的相似指控
《阴阳师》的抄袭争议，主要集中在三个层面：玩法机制、角色设计与美术风格。
在玩法上，有玩家指出《阴阳师》的“回合制+式神组合”战斗系统，与台湾宇峻奥汀的《神魔之塔》（2013年）高度相似——两者都采用“三消+技能释放”的底层逻辑，通过消除不同颜色的符石积攒能量，指令式神发动攻击，游戏中的“鬼火”机制（能量条限制技能释放）、“御魂”系统（装备强化提升属性）也被认为与《神魔之塔》的“能量槽”和“符石强化”存在“换皮”嫌疑。
角色设计方面，《阴阳师》的式神多取材于日本妖怪传说，如“茨木童子”“酒吞童子”“大天狗”等，其形象设计与技能设定被部分玩家认为借鉴了日本动漫《滑头鬼之孙》《夏目友人帐》中的角色。“茨木童子”的“怪力”属性与“鬼王”称号，与《滑头鬼之孙》中的“茨木童子”几乎同名，且技能设计均以“力量型输出”为核心。
美术风格上，游戏采用“和风绘卷”式的立绘与场景，其色彩搭配、线条勾勒被指与日本游戏《Fate/Grand Order》（2015年）的“英灵立绘”风格相近，甚至部分角色的服饰细节（如狩衣、袴）也被认为缺乏足够创新。
“借鉴”与“抄袭”：游戏行业的灰色地带
在游戏行业，“借鉴”与“抄袭”的边界一直存在争议。借鉴通常指吸收成熟玩法的核心逻辑，但在规则、体验、世界观等方面进行创新；而抄袭则指直接复制他人独创性的表达，包括代码、美术资源、剧情设定等，从法律角度看，抄袭需满足“实质性相似”且“接触过原作”，而借鉴则属于行业内的“普遍现象”。
以《阴阳师》为例，其战斗系统虽与《神魔之塔》同属“三消+回合制”，但《阴阳师》弱化了《神魔之塔》的“塔防”元素，强化了“式神收集”与“剧情叙事”，并通过“御魂”“觉醒”等系统增加了角色培养的深度，更重要的是，《阴阳师》的核心体验并非“三消”，而是“式神养成”与“和风故事”——玩家更沉浸于“平安京”的妖怪世界，而非消除符石的操作本身，这种“玩法为叙事服务”的思路，与《神魔之塔》的“纯策略消除”已有本质区别。
角色设计方面，《阴阳师》的式神虽源于日本妖怪传说，但并非简单照搬。“姑获鸟”在传统传说中是“溺亡婴儿化身的妖怪”，而《阴阳师》中将其重塑为“守护孩童的母亲”，增加了“母爱”的情感内核；“山童”则被设计为“山中的顽皮精灵”，技能与故事均围绕“自然之力”展开，与原传说中的“恶鬼”形象形成反差，这种对传统IP的“二次创作”，本质上是文化元素的融合，而非抄袭。
原创性支撑：美术、音乐与世界观的三重突破
尽管存在争议，《阴阳师》的原创性仍体现在三个不可替代的维度：美术风格、音乐叙事与世界观构建。
在美术上，《阴阳师》的立绘由国内画师团队主导，采用“浮世绘+现代动漫”的融合风格，其色彩运用（如“青色妖气”“朱红色符咒”）与细节刻画（如式神的服饰纹理、场景的光影层次）形成了独特的“网易和风”美学，这种风格并非简单模仿日本游戏，而是结合了中国水墨画的意境与日本动漫的精致，创造出“妖艳而不失雅致”的视觉符号，甚至成为后续“和风手游”的模仿对象。
音乐方面，《阴阳师》的配乐由网易杭州音乐团队打造，邀请日本作曲家梅林茂担任顾问，使用三味线、尺八、太鼓等传统乐器，结合现代电子编曲，营造出“空灵、诡谲、悲怆”的氛围。《平安京·雨》以雨声为背景，搭配三味线的悠扬，还原了平安时代“物哀”的美学；战斗音乐《百鬼夜行》则通过太鼓的节奏感，强化了式神对决的紧张感，这种“音乐与叙事深度绑定”的设计，在当时的手游中极为罕见。
世界观构建是《阴阳师》最大的原创亮点，游戏以日本平安时代为背景，但并非简单复刻历史，而是虚构了“人妖共存”的“平安京”，通过“阴阳师”“妖怪”“人类”三者的矛盾与共生，构建了一个充满东方哲学的幻想世界，主线剧情中，“八岐大蛇的复苏”“源氏与安倍氏的
